活动最受瞩目的环节莫过于结尾全场齐诵《将进酒》段落，在片中青中年李白的配音凌振赫和杨天翔，以及“曹灿杯”小选手们的带领下，全场观众吟诵起这首李白流传千古的诗篇，“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”的吟诵声响彻大唐不夜城的画面令人热血沸腾，仿佛与千年前的“诗仙”李白同频共振。值得一提的是，该剧教科书式的爱情观大受网友赞扬。穆休伦尊重女性，懂得低头道歉，也能实力护妻，而苏纪时更是独立女性代表，金句频频，人间清醒，强有力的三观与爱情观是该剧热度持续走高的内在密码，也是引发大众共鸣思考的高质量恋爱模式。
【|日本亂倫无碼HD的相关新闻】 这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
剧情简介
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